Ninfomaníaca - Volume 1, de Lars Von Trier ****

O início de “Ninfomaníaca – Volume 1” (2013) é espartano e quase didático ao expor, ainda que de forma elíptica, as intenções do diretor Lars Von Trier: a primeira cena é o crédito com o título do filme e logo depois a tela fica totalmente escura, como se o cineasta quisesse que o espectador descanse os olhos antes da profusão de imagens, sons e ideias que aparecerão ao longo de duas horas e pouco de duração. Por mais que mídia, crítica e público ressaltem o elemento provocativo e escandaloso do filme, a verdade é que essa produção mais recente de Von Trier está em perfeita sintonia existencial e artística com os trabalhos mais recentes dele, no sentido de que suas obras representam a conjunção entre a suas particulares noções formais com uma temática que refletem a visão de mundo, por vezes distorcida e em outras lúcida, do diretor. Assim, se “Anticristo” (2009) escancarava uma misoginia atávica e “Melancolia” (2011) era a transmutação da depressão em profissão de fé misantrópica, “Ninfomaníaca” é a declaração irônica de Von Trier sobre a sua descrença no amor romântico. Para isso, ele apura ainda mais a sua estética, fazendo com que a narrativa revele distanciamento emocional contundente, aliado a uma concepção formal que combina cerebralismo e estranhas simbologias. Assim, ao passo que Joe (Charlotte Gainsbourg) narra a sua saga psicoerótica a Seligman (Stellan Skarsgard), tem-se uma trama ambiciosa que relaciona a jornada de sexo compulsivo da protagonista a conexões esperadas (noções morais do cristianismo e dos ideais ocidentais do amor romântico) e outras até improváveis (música, numerologia e até mesmo pescaria!!), com Von Trier amarrando todos esses preceitos tão diversos num todo de coerência desconcertante. Assim como em suas obras anteriores, o estilo de filmar dele é de uma amplitude notável, indo desde uma abordagem seca e de tons naturalistas em cenas cruciais (evocando muito dos princípios que ele lançou no movimento Dogma 95) até passagens repletas de barroquismos e delírios visuais. Essa variação de estilos encontra ressonâncias nos próprios episódios narrados por Joe, pois se chega a um ponto em que as fronteiras entre o que é real e fantasia em tais relatos se tornam bastante imprecisas. Mas tudo o que é escrito neste texto ainda é impreciso e resumido na captura do sentido de “Ninfomaníaca” tamanha a gama de detalhes que emana do filme. Como não citar, por exemplo, a forma natural com que a música de Bach (notoriamente sacra) se insere na narrativa, ilustrando as formas distintas com que Joe transa com três amantes diferentes, emulando, inclusive, uma beatitude inesperada e mais que convincente? É justamente nessas perversidades e nuances que “Ninfomaníaca – Volume 1” causa impacto nas percepções e não tanto na forma explícita com que o sexo é encenado (nesse sentido, por mais que a sensualidade emane em tais momentos, o que se propaga também é uma combinação de morbidez e existencialismo).

Talvez tudo que tenha sido aqui comentado sobre “Ninfomaníaca – Volume 2” também seja incompleto, pois como o título faz presumir ainda há uma segunda parte a se assistir. Ainda assim, esse capítulo inicial das estripulias de Joe é mais um trabalho memorável na expressiva filmografia de Von Trier tanto por oferecer uma ótica original e sarcástica sobre a sexualidade nesses tempos loucos em que vivemos como por ser mais uma oportunidade de se ver nas telas as idiossincrasias estéticas de um dos diretores mais autorais do cinema contemporâneo.