Cães errantes, de Tsai Ming-liang ****

As noções de linguagem e narrativa cinematográficas para o diretor chinês Tsai Ming-liang parecem ficar cada vez mais particulares e arraigadas no seu modus operandi. Para o cineasta, o segredo da tensão dramática e da força imagética de seus filmes vem muito mais da sua encenação minimalista do que da sua montagem de poucos cortes. Esse conceito de cinema chega a um alto grau de depuração em sua obra mais recente, “Cães errantes” (2013). As características opções estética de Ming-liang encontram uma ressonância notável dentro da trama do filme em questão. A história de família de pais e dois filhos ainda crianças, recém abandonados pela mãe, que vaga por uma grande metrópole chinesa sobrevivendo através de subempregos e recursos precários de alimentação e moradia poderia facilmente cair em um viés melodramático caso enveredasse por moldes formais tradicionais. No olhar de Ming-liang, entretanto, essa saga intimista acaba ganhando uma conotação mais cruel e contundente. A poesia visual aparece com frequência, mas através de um registro que extrai um sensorialismo impactante da feiúra desoladora de cenários urbanos ora de assepsia desumanizada de um grande cenário urbano ora em ruínas deprimentes de antigas construções. Ming-liang leva o espaçamento temporal de seus planos-sequência a um limite exasperante, justamente para acentuar o tom de desespero e amargura de suas criaturas. Nesse sentido, “Cães errantes” tanto pode ser encarado como um retrato de expressiva simbologia sobre a conversão da China numa opressiva sociedade consumo como a visão existencial e universal do desconforto do ser humano no mundo moderno.